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투박한 귀향

Frenzy는 1950년대 Stage Fright 이후 히치콕의 첫 영국 영화였으며, 오프닝 제목은 Ron Goodwin의 과격한 스코어와 함께 템즈강의 웅장한 항공 샷으로 감독의 귀향을 강조합니다. 그러나 영화의 나머지 부분은 Hitchcock의 현저한 변화인 보다 자연주의적인 미학을 채택합니다. Foery는 BBC Culture에 “더 다큐멘터리 같은 1970년대의 영화적 모습을 가지고 있습니다. 촬영 감독 Gil Taylor(및 신용 없는 Len South)는 North by Northwest보다 더 프렌치 커넥션처럼 보이는 팔레트를 만들었습니다.”라고 말했습니다.

런던 카운티 홀 밖의 정치 집회가 강둑에 밀려오는 나체 여성 시신에 의해 중단되면서 검게 코믹한 분위기가 재빨리 확립됩니다. Patrick McGilligan이 Hitchcock의 전기 A Life in Darkness and Light에서 음울하게 언급했듯이, 이것은 “Hitchcock이 Psycho 이후로 추구했던 엉덩이 샷”이었습니다. 이러한 누드는 후자의 유명한 샤워 장면에서 완전히 가려졌습니다.

고인은 이른바 “넥타이 살인자”의 가장 최근 희생자이며, 그의 정체는 결국 관객에게 공개되는 연쇄 강간범이자 정신병자 코벤트 가든 청과물 상인인 밥 러스크입니다. 배리 포스터가 훌륭하게 연기했습니다. Rusk는 “착한 사람” 악당 비유의 원형인 것 같습니다. 그의 상냥하고 상냥하고 세련된 외관은 단지 폭력적인 여성혐오를 감추고 있을 뿐입니다. 히치콕은 1972년 6월 컬럼비아 대학교 영화 학교에서 청중에게 이렇게 말했다. 오히려 신사적인 종류의 동료입니다.”

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히치콕은 1960년대 영화 배우들의 새로운 물결과 씨름했다.

포리는 폴 뉴먼과 함께 찢어진 커튼에서 작업한 경험에 대해 François Truffaut에게 불평한 Hitchcock의
말을 인용합니다. “아시다시피 그는 ‘방법’ 배우입니다.” 런던에서 Frenzy를 촬영하면서 Hitchcock은 West End에서
덜 알려진 얼굴을 캐스팅할 수 있었고, 이는 영화의 거친 접근 방식을 위해 일했습니다. “할리우드 명예의
거리 스타가 없습니다. 캐리 그랜트도, 지미 스튜어트도, 그레이스 켈리도 없습니다.”라고 Foery는
말합니다. “대신 Hitchcock은 그의 지시에 쉽게 반응하는 연극적으로 훈련된 배우들과 함께 일할 수
있었습니다. ‘방법’ 배우도, 프리마 돈나도, 유명인도 없었습니다… 결과는 믿을만한 캐릭터, 오히려
‘보통’ 개인으로 채워진 영화였습니다. 평범한 척하는 영화배우보다.”

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히치콕의 후기 영화들은 물신화된 폭력으로 특징지어졌다. 히치콕만의 문제가 아니라 당시 영화의 문제였던 것 같다 – 캐롤린 영
살인과 폭력에 대한 Hitchcock의 특징적인 예술적 묘사는 그의 경력에서 가장 유명한 작품 중 일부이지만
Frenzy의 첫 화면 살인은 의심할 여지 없이 감독의 가장 충격적이고 악명 높은 작품입니다. Blaney의 전 부인 Brenda(Barbara Leigh-Hunt)는 Donald Spoto가 Hitchcock 전기에서 “The Dark Side of Genius”에서 “영화
역사상 가장 혐오스러운 세부 살인 사건 중 하나”로 묘사한 순서대로 Rusk의 희생자가 됩니다. 러스크가
브렌다를 강간하고 목 졸라 죽이는 장면은 소름끼칠 정도로 자세하게 펼쳐져 있습니다. 반세기가 지난
지금도 여전히 고통스러운 시계입니다.